Karen Hoyos, reconocida coach de celebridades, llegó a Lima para participar en “Mujeres con Éxito 2025”, uno de los eventos internacionales de empoderamiento femenino más relevantes del año. Con una historia marcada por la superación –tras ser testigo de violencia doméstica en su infancia y sobrevivir a una experiencia límite–, compartió ante 500 mujeres un mensaje claro: el éxito auténtico es transformar vidas. "El éxito no es solo alcanzar metas, es ayudar a otros usando tus talentos", sostuvo. Hoyos habló sobre sanar la relación con la prosperidad y derribar creencias limitantes que frenan a las mujeres. Para ella, el liderazgo no solo depende de la mente, sino de la fe y la esencia espiritual. Con tres empresas y más de 60 000 personas impactadas, su paso por Lima dejó un llamado: vivir el propósito en abundancia es posible, sin sacrificios y en equilibrio.

El Londres de nieblas y vitrales góticos es un escenario ya conocido y acaso explorado por Genaro Rivas. La fila que rodeaba la manzana de The Swiss Church, en Covent Garden no era un simple capricho urbano: era la prueba tangible de que su narrativa textil había alcanzado un nuevo nivel. Allí, más de 130 personas esperaban presenciar Alchemy of Ashes, su cuarta colección oficial en el London Fashion Week, una pasarela donde no solo desfiló moda, sino símbolos, códigos y visiones.

La colección, compuesta por 26 looks, es un homenaje a la alquimia y a las antiguas leyendas de la brujería. Vestidos bordados a mano con cabellos humanos, sedas estampadas con imágenes del siglo XVI y ternos en alpaca conviven con elementos rituales como hojas de laurel y canela.  Las chompas tejidas con motivos diseñados por él mismo tejieron una narrativa de fuerza y misterio.  “Quería encontrar la belleza en lo oscuro, resignificar la figura de la bruja y transformarla en fuerza y elegancia”, confiesa Genaro.

La chispa creativa surgió tras redescubrir The Witch (2015), la película de Robert Eggers, cuyo suspenso psicológico y ambigüedad narrativa llevaron a Rivas a explorar la representación histórica de la brujería. “Me sumergí en libros, documentales y pinturas del siglo XVI. Quería entender cómo la historia ha pintado a la bruja y darle una nueva voz”, explica Rivas.

Cada detalle fue concebido para dialogar con la música, compuesta por el productor inglés Kai Brophy. “Le envié carpetas con referencias e indicaciones sobre la vibra que quería. La música no solo acompaña, guía el paso y define la actitud”, explica Genaro. La puesta en escena se completó con peinados diseñados por Richard Phillipart y el maquillaje a cargo de Joanna Mitakidou, quienes llevaron la estética de ocultismo y poder hasta el último trazo.

El proceso fue una alquimia real. La pieza final, el Ashes Dress, encapsula retazos de toda la colección en resina, un símbolo de memoria y reconstrucción. Otro momento cumbre fue el vestido inspirado en el grabado de Albrecht Dürer, Witch Riding Backwards on a Goat, bordado a mano durante meses. “Estos son los pequeños manifiestos de la colección”, afirma.

Las cuatro presentaciones oficiales en el London Fashion Week lo han consolidado como un nombre latinoamericano en la moda mundial, aunque el respaldo institucional desde Perú siga siendo una deuda pendiente. “Nuestro país debe dejar de ser solo productor de materia prima y convertirse en generador de propuestas globales”, sostiene. Lo que viene apunta alto, pero prefiere mantener la reserva por ahora. Y aunque la ovación llegue desde Londres, su mirada siempre regresa a Perú, donde el verdadero desafío espera: transformar la moda en una industria de visión, impacto y futuro. De eso escucharemos más y muy pronto.

Un apagón puso al descubierto lo vulnerable que es el sistema eléctrico de Chile, que está en manos de privados. Y esa falla muestra que es urgente hacer inversiones multimillonarias para abastecer en los próximos años de electricidad a ocho millones de personas y a la industria minera, maderera, agrícola y pesquera, que son clave en la generación de riqueza.

“Las necesidades de inversión son de USD 106 mil 431 millones desde 2024 hasta 2050”, revela el Banco de Desarrollo de América Latina y el Caribe (CAF).

Si la quinta economía más grande de América Latina no quiere sumarse a ser más verde ni a reducir la huella de carbón, pues solo le basta con invertir 61 mil 957 millones de dólares en generación, transmisión y distribución.

El 25 de febrero último, un apagón masivo en Chile dejó a cuatro millones de hogares sin luz, así como se suspendió el Festival de Viña. Y para evitar cualquier problema en las calles hubo un despliegue militar, algo así como un toque de queda.

La interrupción del suministro eléctrico se produjo por una desconexión del sistema de transmisión de 500 kV en el Norte Chico, informó el Coordinador Eléctrico Nacional (CEN).

En Chile hay más de 130 empresas en el sector de generación eléctrica, todas ellas privadas. Cuatro poseen más del 60 por ciento de la capacidad total instalada: Enel, AES, Colbún y Engie.

La totalidad del negocio de transmisión es privado. Si bien el sector está compuesto por más de 40 agentes, solo cinco empresas, Transelec, CGE, Engie, Interchile y Colbún poseen el 55 por ciento de los activos de transmisión en extensión de línea.

Las acciones de Engie han aumentado más de 20 por ciento en la bolsa de valores de Nueva York en los últimos tres meses, según ActivTrader, la plataforma de trading de ActivTrades.

Al cierre del 24 de marzo de 2025, los títulos de la empresa eléctrica con operaciones en Chile cotizaban en 3.38 dólares, cuando a inicios del año era de 2.83 dólares.

El sistema eléctrico alcanza prácticamente a la totalidad de la población, de 19.6 millones de habitantes, y el consumo de electricidad fue igual a 4.245 kWh per cápita, según CAF.

El sistema eléctrico existente en Chile a finales de 2023 presentaba una capacidad instalada total de 33.339 megavatios (MW) y estaba compuesto por un parque de generación de diferentes fuentes.

El 26 % de la electricidad es generada por paneles solares, que están instalados en la región norte de Chile, y tiene una participación muy importante en el encendido de la industria y viviendas.

Las centrales hidroeléctricas producen 22.8 % de la luz en Chile. Mientras que las térmicas y eólica generan 16.2 %, el diésel crea 11.6 por ciento, el carbón hace 7.6 por ciento y la biomasa con 1.5 por ciento.

Desde 2017, los dos principales subsistemas de Chile, el Sistema Interconectado Central (SIC) y el Sistema Interconectado del Norte Grande (SING) están unidos en un único sistema nacional.

Una interconexión eléctrica de 600 MW, a través de líneas de 330 kV, permite la importación de electricidad producida en Argentina hacia el norte de Chile, para suministrar a las empresas mineras.

Además, Chile es parte del acuerdo para la creación del Sistema de Interconexión Eléctrica Andina (SINEA), que está estudiando, entre otras posibilidades, interconexiones con Perú, Bolivia y hasta Argentina.

Por: Cristina Dreifuss, Decana de la Facultad de Arquitectura y Diseño - UPN

¿Qué tienen en común la película The Brutalist, el discurso de Sean Baker al ganar el Oscar a la mejor edición, y los premios Pritzker de arquitectura?

Los tres son ejemplos de discursos centrados en los logros de un individuo. El ejemplo más claro es el discurso en el que Baker anuncia muy orgulloso que solo deja entrar a tres individuos a su sala de edición, y uno de ellos es su perro. Al ser el ganador de las categorías de mejor director, editor y guionista original, se nos vende la idea de que la creación extraordinaria es obra de una sola persona, y nos es fácil olvidar los cientos de individuos involucrados en la película.

Lo mismo sucede con El Brutalista, película que coloca al arquitecto como un sufrido genio incomprendido que, al final, logra demostrar que su genialidad supera todos los obstáculos. La frase de cierre, “lo que importa es el destino, no el viaje”, parece hacer eco a una visión actual de las cosas: el proyecto terminado, la foto de la revista, el premio, son lo verdaderamente relevante por encima del esfuerzo sostenido, los procesos, y, sobre todo, la colaboración. El viaje, o el proceso creador, no es fácil, pero se hace innecesariamente difícil cuando se enfoca en el narcisismo (o sufrimiento) de un individuo solitario y caprichoso, incapaz de colaborar y negociar.

Hay muy pocas películas sobre arquitectos (y casi ninguna sobre arquitectas), lo que hace que los errores en El Brutalista sean aún más graves.

Finalmente, el premio Pritzker, también se enfoca en el individuo como genio creador, y no en los equipos, en las negociaciones, en las poblaciones afectadas por los proyectos, en el impacto que estos tienen en el medio ambiente. No niego que Liu Jiakun, como otros antes que él, merezca el premio. Cuestiono la relevancia que se da a la figura solitaria del creador.

No nos hace bien a los arquitectos aparecer como genios incomprendidos, caprichosos, maniáticos, y premiados por eso. No olvidemos que la nuestra es una profesión de servicio.