A más de dos décadas de su final, Friends conserva una vitalidad que pocas series han logrado sostener. El fenómeno ya no pertenece solo a quienes la vieron en los noventa: también fue adoptado por nuevas generaciones que encuentran en Central Perk una especie de refugio previo a las redes sociales, los teléfonos inteligentes y la ansiedad digital. Pero Lisa Kudrow, recordada mundialmente como Phoebe Buffay, acaba de matizar esa postal luminosa con una confesión incómoda: detrás de esa inocencia también hubo zonas menos amables.
En una entrevista con The Times, la actriz sostuvo que Friends capturó “una especie de inocencia” que muchos jóvenes quizá nunca experimentaron, pero reconoció que detrás de cámaras también existieron dinámicas duras, especialmente en la sala de guionistas. Kudrow recordó que el programa se grababa frente a una audiencia en vivo de cientos de personas y que, cuando una línea no funcionaba o era mal ejecutada, algunos comentarios de los escritores podían ser especialmente crueles.
La actriz también se refirió al ambiente masculino que dominaba esa sala de guionistas y al caso de acoso sexual presentado en 1999 por Amaani Lyle, asistente de guionistas que denunció el contenido de algunas conversaciones del equipo creativo. Lyle perdió el caso, que en ese momento fue interpretado como una victoria para la libertad creativa de los escritores de una de las comedias más populares de la televisión.
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Kudrow, sin embargo, no plantea una demolición nostálgica de la serie. Por el contrario, su mirada combina gratitud, lucidez y una tristeza inevitable tras la muerte de Matthew Perry en 2023. La actriz contó que volvió a ver Friends después del fallecimiento de su compañero y que, por primera vez, pudo apreciar el programa sin concentrarse únicamente en lo que ella consideraba errores propios. En ese reencuentro con la serie, destacó el trabajo de Jennifer Aniston, Courteney Cox, David Schwimmer, Matt LeBlanc y, especialmente, Perry, a quien describió como un talento excepcional dentro del elenco.
La conversación también funciona como antesala para el regreso de The Comeback, la serie de HBO Max creada por Kudrow junto a Michael Patrick King. El programa, que nació después del final de Friends, sigue a Valerie Cherish, una actriz en decadencia que intenta recuperar relevancia en una industria obsesionada con la juventud, la exposición pública y la humillación como espectáculo.
En su nueva temporada, The Comeback lleva esa sátira un paso más allá: Valerie acepta protagonizar una sitcom escrita por inteligencia artificial. Con ese punto de partida, Kudrow conecta las viejas tensiones de Hollywood —las salas de guionistas tóxicas, el edadismo, la explotación de la fama— con una preocupación contemporánea: el posible reemplazo del trabajo creativo humano por tecnología diseñada para producir contenido “suficientemente bueno”.
La actriz no rechaza los avances culturales recientes. De hecho, defendió el movimiento MeToo al señalar que permitió que las mujeres fueran tratadas con mayor respeto. Pero también afirmó que hubo un momento en que parecía imposible bromear sobre cualquier cosa y que la comedia atravesó una etapa de asfixia. Según Kudrow, ese clima se ha relajado parcialmente.
La entrevista deja una imagen reveladora: Lisa Kudrow no reniega de Friends, pero tampoco se refugia en su mitología. La serie sigue siendo, para ella, una obra extraordinaria, capaz de hacer reír incluso a quienes nacieron después de su final. Pero su permanencia también obliga a mirar lo que ocurrió alrededor: la fama repentina, los excesos del sistema televisivo, las heridas que no siempre se veían desde el sillón del café más famoso de la televisión.
Mientras prepara una secuela de Romy and Michele’s High School Reunion junto a Mira Sorvino, la actriz remarcó que será interpretada por personas reales y escrita por un ser humano. En tiempos en que Hollywood coquetea con resucitar rostros, voces y fórmulas mediante inteligencia artificial, Phoebe Buffay parece tener una última canción pendiente: una defensa, nada ingenua, de aquello que todavía no puede fabricarse por algoritmo.